miércoles, 25 de mayo de 2011

Crónica de una película bendita

Soy una optimista incurable.  Suelo identificarme con personajes ingenuos que creen que "La vida es bella" , “como una caja de bombones", y por eso,  también creo que hay películas benditas, que tienen vida propia y que todo lo que les ocurre, por muy tremendo o extraño que pueda parecer, al final: es porque “ todo sucede para bien” , de la película. 





La historia de LA MULA, desde la novela a la gran pantalla se está llenando de capítulos plagados de dificultades, que cuentan las hazañas de los héroes que están luchando por sacarla adelante.

He descrito algunos capítulos en este blog, otros muchos quedan por contar y el de hoy,  nos sitúa en la ultima semana de rodaje.

Iba en el AVE camino de Madrid para soltar la maleta con la ropa de los calurosos días que había pasado en Córdoba atrincherada en un hotel, pegada a mi ordenador portátil y a mi teléfono móvil, para cambiarla en Madrid por el  plumífero y las botas que necesitaría en Guadix. Las exigencias de Michael Radford no podían ser peores: o me iba a Londres y le firmaba la cesión de todos los derechos e ingresos de la película o como me anunciaba en un email: yo me quedaría con una película inacabada y con todas las deudas, mientras que él se iría a rodar otros proyectos.

Sinceramente, pensé que iba de farol.  Ni un director, ni un productor suspende un rodaje a no ser por fuerza mayor. Cualquier cineasta sabe que un rodaje no se para jamás.  Y él era tanto director como productor como cineasta.

Pero no; no iba de farol. El lunes a las siete de la mañana, hora de la citación, el equipo entero, salvo él mismo, esperaba en sus puestos de trabajo el inicio del día de rodaje.

Pedí a Jorge Calvo, ayudante de dirección, que reuniera al equipo bajo la carpa del catering para comunicar lo evidente. Les presenté a Sébastien Grousset, el director suplente, y les pedí que por favor trabajaran con él igual de bien que lo habían hecho con Michael.

Y, así comenzó la semana de los héroes, el equipo completo técnico y artístico español, que se quedó para salvar a “LA MULA” del drama de convertirse en una película inacabada.

Es difícil imaginar lo que supone para un equipo de rodaje quedarse de repente sin director. Esta posibilidad solo sucede por causa de, como he mencionado arriba, fuerza mayor, o sea: enfermedad o muerte. Es un trastorno terrible para todo el equipo que se queda sin la persona en la que todos depositan su confianza.   

Durante el rodaje, el trabajo de productores, actores, técnicos y otros autores está literalmente en manos del director.  Todo se organiza para que el director pueda disponer de todos los medios, técnicos y humanos, posibles para rodar el material suficiente para que luego, en la sala de montaje, el montador pueda montar una película decentemente. Volver a rodar es una opción prácticamente impensable. Volver a reunir un mismo equipo, que se den las condiciones necesarias para que no haya fallos de continuidad, además del altísimo coste económico que supone, es imposible.  Solamente en algunas producciones se hacen tomas adicionales, soluciones desesperadas que sirven para salvar graves fallos de narrativa que permitan montar la película. 

A nosotros, tan solo nos quedaban cinco días de trabajo, pero con muchísimos extras y en exteriores. Acabábamos de pasar el fin de semana de Todos Los Santos y como el equipo tenía ganas de terminar ya el rodaje, aquel lunes, siendo fiesta en Andalucía, nos pillaba trabajando.   La situación que no podía ser más negra se ponía aun peor porque el tiempo empezaba a cambiar y los nubarrones asomaban entre las montañas de Sierra Nevada y el frío helaba los huesos y también los ánimos.

Sébastien Grousset, el nuevo director a cargo del rodaje, ajeno a los problemas que la producción ya llevaba arrastrando, con toda objetividad, se dio cuenta que la situación que vivíamos coincidía con la situación del guión. Los personajes en la historia sentían lo mismo que los actores en el rodaje. Sébastien les animó, con gran acierto, a que utilizaran todas esas emociones que son las que han quedado capturadas para siempre en los fotogramas de la película.

Lo que parecía que iba a convertirse en un desastre se transformó en una especie de bendición.

Por eso, a pesar de que es imposible saber qué nos deparará el destino con “LA MULA”,  solo puedo imaginar que será algo bueno y no puedo, como he leído publicado, meterla en el saco de las películas “malditas” del cine español. No solo porque no le encuentro comparación alguna con ninguna de ellas, si no porque esta película está, sin lugar a dudas, bendita. 

Desde aquí solo me queda dedicar estas palabras de gratitud a todos los héroes que hicieron posible acabar LA MULA y a los que les debo tanto.

Alejandra Frade

OTRAS PELÍCULAS QUE TUVIERON MÁS DE UN DIRECTOR:

“LO QUE EL VIENTO SE LLEVÓ” contó con 3 directores: Victor Fleming, George Cukor y Sam Wood. De los cuales sólo Fleming apareció en los créditos y ganó el Oscar al Mejor Director por la película.  

En “CLEOPATRA” , la Fox despidió al director Rouben Mamoulian, sustituyéndolo por Joseph L. Mankiewicz.

Bryan Singer fue el cuarto director que aceptó el proyecto “SUPERMAN RETURNS” y el que finalmente consiguió rodar la película.

Oliver Stone fue el primer director contratado para MISIÓN IMPOSIBLE 2; pero abandonó debido a los conflictos con Tom Cruise. Y, John Woo fue quien terminó dirigiéndola. 

miércoles, 11 de mayo de 2011

HA DADO EN EL CLAVO

Leído en twitter:

Esther Jiménez

On Wednesday 11th May 2011, @_Esther_Jimenez said:

@ghekofilms Reflexiones de un marte cualquiera: Pues venia yo pensando en el tema de #lamula... Yo naci 3 meses despues de aprobarse nuestra constitución, he estudiado mi carrera, tengo (poco)trabajo,pero me doy cuanta de lo incultos e ignorantes que somos politicamente hablando. Y me explico. Podria decir que el 90% somos del color politico que hemos visto en casa, porque ¿alguna vez nos han explicado todo este rollo? A mi no... Que casualidad que en las clases de historia y sociales, llegaba junio antes de empezar con la historia de España, siempre acababamos con la revolucion industrial... y me pregunto ¿por que? ¿por que nunca ha interesado conocer la historia de España y poder decidir, sabiendo hechos y datos historicos??? ¿A quien no le interesa que sepamos esto? Respuesta: A todos.
Y todo esto viene por la censura que sufrimos: #lamula, peli apolitica a la que quieren politizar... Pero por qué? y aunque tuviera rasgos politicos, ¿es malo conocer la verdad u otros puntos de vista? ¿es malo conocer la historia de nuestro pais? Para lo bueno y lo malo, es nuestra historia...
Lo dicho, que nos han hecho unos incultos con todas las de la ley...

martes, 10 de mayo de 2011

LA MULA una película ¡ESPAÑOLA!

Lo repito: una vergüenza las declaraciones del portavoz (sin nombre) del Ministerio de Cultura al periódico LA RAZÓN.







Es realmente llamativo que los que trabajan en el Ministerio de Cultura, cuando les pides que se identifiquen con nombre y apellido nunca lo hacen.

Cito de nuevo en este post:


«Para que la película pueda ser calificada tiene que acreditar la nacionalidad, y los datos de producción aportados no coinciden con los previos. Así que, en aras de dar las máximas garantías a todos los productores, se decidió elevar la decisión a un juez, un trámite que tiene que hacer la Subsecretaría del Ministerio a través de la abogacía del Estado»



A ver…. Sr.Portavoz del Ministerio:


La película no tiene que acreditar la nacionalidad, la película obtiene la nacionalidad cuando se presenta a calificación.

Independientemente de que “La mula” ya tenía la nacionalidad española porque la obtuvo con la aprobación a la co-producción, “La Mula” se presentó a calificación con toda la documentación necesaria para ratificar su nacionalidad.

El director se marchó y hubo que contratar otro para acabar la película (derecho que el productor tiene garantizado por ley), por eso algunos datos no coinciden.

Esto NO es motivo para CENSURAR y bloquear su estreno por mucho empeño que le pongan y vueltas que le den.

Bastaría con que el ICAA cumpliese con su obligación de visionar la película, algo que según su superiora, tampoco han hecho, para comprobar que es española y que cumple con todos los requisitos:

• Que al menos un 75% de los autores de las obras cinematográficas o audiovisuales , entendiendo como tales el director, el guionista, el director de fotografía y el compositor de la música, sean de nacionalidad española o nacionales de los Estados miembros de la Unión Europea, de los Estados parte en el Acuerdo sobre el Espacio Económico Europeo, o que posean tarjeta o autorización de residencia en vigor en España o en cualesquiera de dichos Estados. En todo caso, se exigirá que el director de la película cumpla siempre dicho requisito.

• Que los actores y otros artistas que participen en la elaboración de una obra cinematográfica o audiovisual estén representados al menos en una 75 % por personas que cumplan los requisitos de nacionalidad o residencia establecidos en el párrafo anterior.

• Que el personal creativo de carácter técnico, así como el resto del personal técnico que participen en la elaboración de una obra cinematográfica o audiovisual, estén representados, cada uno de ellos, al menos en un 75% por personal que cumplan los requisitos de nacionalidad o residencia establecidos en el primer párrafo.

• Que la obra cinematográfica o audiovisual se realicen preferentemente en versión original castellano o en cualquiera de las lenguas oficiales españolas.

• Que el rodaje, salvo exigencias del guión, posproducción y los trabajos de laboratorio se realicen en territorio de Estados miembros de la Unión Europea. En el caso de las obras de animación, los procesos de producción también deberán realizarse en dichos territorios.

Asimismo, tendrán la consideración de películas españolas las realizadas en régimen de coproducción con empresas. extranjeras y aprobadas como tales.

Para tener la consideración de película española es necesario obtener el certificado de nacionalidad, que podrá expedirse de oficio o a solicitud del interesado.

Con carácter general, la consideración de película española se expide junto con la calificación de la película una vez finalizada, ya que éste es el momento en el que el organismo competente visiona la cinta, y comprueba que la misma cumple los requisitos necesarios para la obtención de nacionalidad española.  del Ministerio de Cultura Certificado Nacionalidad 


LA MULA es española por su propia naturaleza y no necesita estar realizada en régimen de coproducción para obtener la nacionalidad.




Coproducción que por otra parte y como ustedes bien saben, la parte española, o sea Gheko Films, HA CUMPLIDO y de más.

Dejen ustedes de mezclar churras con merinas, lesividades, convenios, inventos y cuentos chinos. Y, por el bien de las futuras coproducciones europeas lean el convenio de coproducción europea

A ver si así alcanzan a comprender, al menos, los artículos 1 y 4. que son los que explican su finalidad:

Que las películas europeas en régimen de coproducción puedan gozar de pleno derecho de las mismas ventajas concedidas a las películas nacionales para fomentar el desarrollo de la coproducción cinematográfica europea.

Para que lo respeten y para obliguen a aquellos que lo incumplen a que lo cumplan. Cosa que hasta ahora no han hecho, lo que han hecho ha sido todo lo contrario.

Lo que reiteradamente intentan hacer es que “LA MULA” no pueda gozar de las ventajas que le serían concedidas como película española. 

Lo que están haciendo es pisotear impunemente mis derechos. 

Alejandra Frade

domingo, 8 de mayo de 2011

De lesividad nada de nada, lo que está haciendo el Ministerio de Cultura es censurar

Las declaraciones del portavoz del Ministerio de Cultura al diario LA RAZÓN, en el artículo publicado hoy, "la mula" una película en guerra y que cito textualmente: 

«Para que la película pueda ser calificada tiene que acreditar la nacionalidad, y los datos de producción aportados no coinciden con los previos. Así que, en aras de dar las máximas garantías a todos los productores, se decidió elevar la decisión a un juez, un trámite que tiene que hacer la Subsecretaría del Ministerio a través de la abogacía del Estado»

producen vergüenza ajena. 


Independientemente de que dedicaré mi próximo post para explicar cuales son los requisitos para obtener la nacionalidad de una película, la sucesión de acontecimientos es la que sigue:

- Con fecha 1 de septiembre de 2.010 se presenta a calificación la película “La Mula”.

- Con fecha 19 de octubre de 2.010 la Subdirección General del ICAA resuelve sobre la solicitud de calificación de la película en sentido desestimatorio, arguyendo motivos que, además de ser absolutamente infundados, eran tan ridículos como falsos. 

- Con fecha 4 de noviembre de 2.010 se interpone frente a dicha resolución recurso de reposición, solicitando se estimara la calificación propuesta para la película por el transcurso del plazo de un mes.

- El 3 de diciembre del 2.010, el Director General del ICAA resuelve el anterior recurso en sentido estimatorio, dando por calificada la película “La Mula”.

- Y el mismo día 3 de diciembre, la Secretaria del Ministerio de Cultura, dicta resolución acordando la iniciación del procedimiento de declaración de lesividad de la estimación por silencio administrativo de la calificación de la película. 

Sin embargo, no utiliza para ello los argumentos aducidos por el Director General del ICAA en su resolución de 19 de octubre, si no que se limita a anunciar la iniciación de tal procedimiento sin justificación alguna, en una resolución absolutamente carente de motivación y en un claro ejercicio de abuso de poder.

- Con fecha 16 de marzo de 2.011 la Abogacía del Estado emite informe, por el que recomienda anular las actuaciones realizadas en el procedimiento de declaración de lesividad, dada la falta de motivación de la resolución que acuerda su incoación que sitúa a la productora ante una brutal indefensión, indefensión esta que no cesa de reproducirse en todo el procedimiento llegando incluso a negarse el acceso al expediente.

- En cumplimiento de lo anterior, la Secretaria del Ministerio de Cultura acuerda con fecha 21 de marzo de 2.011 anular las actuaciones practicadas en el anterior procedimiento de declaración de lesividad incoado con fecha 3 de diciembre de 2.010, acordando, en distinta resolución de igual fecha, iniciar nuevo procedimiento de declaración de lesividad frente a los mismos hechos.

Visto lo anterior, podemos concluir que la Administración ha demostrado, en claro abuso de su posición, que su único objetivo es CENSURAR la película, para lo cual no duda en utilizar falsedades, mentiras, incoherencias e irregulares estrategias, como esta última de incoar un nuevo procedimiento por unos mismos hechos después de que la Abogacía del Estado hubiera informado negativamente sobre el anteriormente incoado.

Por eso hemos puesto en marcha la campaña para recoger firmas para que se estrene la película. 


Recogida de firmas pro el estreno de "la mula"



¡Por favor, firma y pásalo! ¡gracias!


Alejandra Frade

viernes, 6 de mayo de 2011

De cómo se produjo “LA MULA” y se torcieron las cosas

En Europa hay dinero (o había dinero) y herramientas para poder hacer películas más ambiciosas. En cuanto a ambición, me refiero a que ambicionen ser competitivas y dignas del gran público que al fin y al cabo es el que lo paga con sus impuestos.


Financiar una película “ambiciosa” se convierte en una tarea tan complicada como la construcción de un castillo de naipes y por eso al final se produce mucho cine europeo que solo accede a una o dos de las herramientas que existen para financiar cine: eurimages, subvención, incentivo fiscal, etc. A esto le suman la venta por los derechos de antena, lo que ponga el productor (en el caso de que ponga algo) y casi todo se queda en “películitas”, como las definió Guardans: "El cine español tiene ágoras y peliculitas" , definición que evidentemente sentó muy mal a aquellos que hacen “películitas”.

(Mi opinión, que es bastante simple, es que las películas no son buenas o malas según cuanto cuesten. Hay películas enormes que se han hecho con muy poco dinero y películas aburridísimas que han costado los dos ojos de la cara y un riñón. Lo importante es la historia y después saber cuanto cuesta contar esa historia.)

“La Mula”, sea o no una peliculita, cosa que deberá juzgar el público cuando la vea, es en cualquier caso una película de época y por lo tanto, es más costosa que una película de hoy en día. Esta es una de las razones por las que fue necesario echar mano de todas las herramientas europeas que están a nuestro alcance para construir nuestro frágil castillo de naipes. Y la razón por la que es tan complicado explicar cómo se produjo la película y tan fácil complicar la verdad sobre cómo se torcieron las cosas.

Pero en realidad la explicación no es tan complicada, es muy sencilla:

Los co-productores necesitaban un préstamo para cumplir con sus obligaciones financieras pactadas y firmadas en el contrato de co-producción. Como no podían o no querían dar sus propias garantías, me exigieron que firmara contratos que me obligaban a mi productora:

- A ceder el % que le corresponde a Gheko por los derechos internacionales a Workhorse a cambio de una libra.

- A devolver el préstamo de Workhorse con el dinero de las subvenciones y contratos españoles sin deducción ninguna.

Y Michael Radford se marchó del rodaje cuando no cedí ante sus presiones.

La situación se agrava cuando debido al comportamiento de Radford se retiran algunas fuentes de financiación y los organismos públicos, lejos de reprobar esta conducta, apoyan a los co-productores incumplidores, se ponen de acuerdo entre ellos y el ministerio de cultura pone en marcha el procedimiento para censurar la película.

Los co-productores no ponen su parte de la financiación, el director se marcha, y el ministerio censura.

¿Por qué? ¿En protección del “interés público”? ¿En beneficio de las futuras co-producciones?

Si la película no se estrena me llevarán a la ruina y no podré devolver a los bancos los más de 4 millones ya invertidos, ni podré pagar a los proveedores a los que se les debe todavía dinero.

¿Así se protege la industria del cine español? ¿Así se protege el cine europeo?

Lo siento pero no.

¿Qué intereses ocultos son los que se están protegiendo?

Se ha interpuesto una querella criminal y deseo que el juez ordene que se investigue.

Deseo conocer la verdad.

Alejandra Frade